Hasta Que La Boda Nos Separe es una comedia romántica casi, casi, de manual. Ya saben, de las de ver en pareja, esperanzados siempre con que finalmente la sangre no llegue al río, a la par que recordando clásicos de la música ochentera o disfrutando de lo más reciente del romanticismo indie patrio. Lo que por otra parte no tiene nada de malo.
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Para Toda La Muerte se nos antoja que podría haber funcionado mejor sobre las tablas de un teatro, cuya audiencia potencial también disfrutaría sin complejos de cualquier comedia sin pretensiones, en función de sábado tarde.
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Cerrando una trilogía que parece oler al renacer de una franquicia: tenemos confirmada la cuarta entrega para 2021, Will Smith y Martin Lawrence, una de las parejas de policías más cañera del cine de acción, han regresado para intentar tomar, una vez más, la gran pantalla; y seguramente lo consigan, a pesar, eso sí, de su bajo estado de forma; y apoyándose, como siempre, en una nostalgia y sentido del humor, que nunca fallan. Y es que recordemos que ya han pasado diecisiete años de la anterior Bad boys for life.
Una vez más, todo arranca en Miami, con una frenética persecución; la cual se transforma en una contrarreloj para que Marcus Burnett (Martin Lawrence) pueda llegar a tiempo al nacimiento de su primer nieto.
El problema de Si yo fuera rico es que en lugar de presentarnos chistes frescos y momentos hilarantes éstos son manidos y están rodados con la fórmula de la simetría, es decir, exactamente igual que el resto de las comedias que no alcanzan un mínimo nivel en el género.
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La familia Addams es una delicia por sus diseños, a cual perfilado con más acierto dentro de sus nuevos y finísimos perfiles. Y por sus momentos especialmente cinéfilos, con referencias claras a IT, a Poltergeist o a algún que otro título que es mejor no citar para que se descubra en las salas.
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Tras su periplo por Estados Unidos, el realizador surcoreano regresa a su país natal para hablarnos de una polarización extrema y salvaje. Una desigualdad social, más que latente en pleno siglo XXI, que sirve a Parásitos para componer el retrato de dos familias cuyo contacto, sería inexistente de no ser por un vínculo laboral. Una propuesta a priori llana pero incisiva, que logró alzarse el pasado festival de Cannes con el máximo galardón: la codiciada Palma de oro. Dio igual la calidad de una sección oficial comandada por algunos de los autores más cotizados en este tipo de festivales: Pedro Almodóvar, Quentin Tarantino, Ken Loach o Terrence Malick, no pudieron hacer nada contra Bong Jo-hoo y su Parásitos, que vencieron de forma ecuánime.
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