Ema no para, y no deja que nadie la pare. Es una superhéroe de nuestros días, una mujer llena de fuerza que lo único que quiere es recuperar a su hijo sin tener que renunciar a su vida, que en el fondo no consiste en otra cosa que no sea bailar.
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Jojo Rabbit podría haber sido una película ejemplar, que no ejemplarizante, pero andar en el filo de la bayoneta narrativa, sin provocar cortes en la moral de los espectadores con marcado perfil histórico, es el gran reto, puntal de todo, que no acaba de conseguir, desvirtuando el mensaje final.
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La inocencia no habla de temas fáciles, pero la cinta no es incómoda, se ve muy bien y aunque sean aspectos de la vida sobre los que reflexionar, la invitación a ello se realiza desde una película que se recuerda con dulzura.
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1917 es un monumento. Partamos de esa base. No uno tallado en mármol y expuesto en un museo o modelado en barro para disfrute de todos, sino uno filmado que se proyecta en salas de cine. Puro arte a 24 fotogramas por segundo.
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El cine siempre seguirá teniendo la capacidad de sorprenderte. En el caso de esta nueva versión de Mujercitas, los precedentes no ayudaban: tanto su versión de 1994, como Greta Gerwig, quien vuelve a escribir y dirigir en solitario, no auguraban un feliz desenlace. Y es que tras Lady Bird, no tenía mucha fe puesta en la realizadora californiana. Pero como he dicho antes, esta máxima del cine a veces surge del sitio más inesperado.
Mucho se hablará de Mujercitas este año: el American Film Institute la ha incluido entre las diez mejores películas del año. No es para menos. Digamos que esta adaptación consigue atraparte desde la primera escena.
La Gran Mentira tiene dos bazas claramente importantes: sus dos protagonistas, Helen Mirren e Ian McKellen, que saben hacer caminar, casi al 100%, a sus personajes por ese difícil filo de presentar doblez sin desvelar, por decir y no contar.
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